中国书法，是中华民族的艺术瑰宝，它经历了数千年的沉淀，历久弥新。我们纵观八千年的书法时空，可以发现，在不同的历史时期，中国书法的字体有不同的面貌。
      前8000—5000年之间，中国的汉字处在萌生阶段，它的表现形式是简单的文字符号；前5000—3000年之间，有仓吉造字，文字符号得以统一规范使用；前3000—2000年之间，夏朝的篆书、商朝的甲骨文、周朝的大篆、秦朝的小篆相继得到普遍应用。汉代的官方书体是隶书；晋代的行书与草书走向成熟；唐代的楷书达到巅峰。每个时代都展现出不同的文字风貌。

一、 中国书法属于传统艺术，必须遵从传统
      1956年，国务院颁布了515个简化汉字。1964年，国家文字改革委员会出版《简化字总表》，确立了2235个简化字。现在中国大陆的国民教育和所有报刊出版物，严格规定只能使用简化字。
      上世纪五十年代以后出生的人，只认识和使用简化字，很少认识繁体字。汉字的简化是时代的潮流。我预料废除简化字，恢复使用繁体字，几乎没有可能了。
     书法艺术的发展与演变，应该顺应汉字简化的潮流。草书的时代化，应该研究如何用草书写好当代的简化字。为了适应时代的发展，我书写并编著的《周用金行草字汇》，以及即将出版的《周用金书法字典》，都编入了简化字的草写范字。这些范字的创写，导入了草书结体的基本规则，吸纳了民间既定俗成的写法。
     中国书法属于传统艺术，必须遵从传统。我们学习草书，必须以古代经典为范。汉字简化的主要规则，就是根据草书楷化而来。比如：王羲之用行楷和草书写的“书”字。
  
    汉字简化的另一法则是保留繁体字的一部分。如艺术的“术”字保留中间部分，省略左右两侧。
     
    书圣王羲之用楷书写的“术”字是繁体字。唐代的李怀琳就曾经写过去两边保中间的简化字。可是传统规范的草书只能是宋高宗的“术”字（如上图）。我认为，既然唐代就有简化的写法，我们当代人也是可以采纳的。
    根据草书简化笔画的一般法则，我们可以将简化字的“术”字，写出三种形态。第一种，竖画起笔，钩与横画及撇捺连带，最后写一点；第二种，横画起笔，左钩之后，将撇捺二画写成一个圆弧，最后写点；第三种取横式，将表示撇捺的圆弧横向展开，显得灵动而稳健（如右图）。
                   
     但是，有些汉字简化，是根据既定俗成的原则选定的。有的字是运用形声结合的规则重新造字。如“忧”字。用“心”字之形，加上“尤”字之声组合而成。这样的简化字要写成草书，没有古典可循。古人草写的“忧”字，与当代人写简化的“忧”字，没有一点关联可言。
 
二、当今简化的“忧”字为基础，创造出与之相适应的行草书范字
上自草书诞生时期的崔瑗，到晋代书圣王羲之，以至唐代的草圣张旭、怀素，宋代的宋高宗、元代的赵孟頫，都是这样写的。这就形成了不可动摇的铁规，只能遵从，不可违反。但是，现代人又基本不认识。我认为，从未来着眼，应该以当今简化的“忧”字为基础，创造出与之相适应的行草书范字。
 
     同一个汉字，古人写的行书和草书绝然不同，完全是两种写法。如古人用行书写的“我”字。从晋代王羲之，到唐代李邕，明代的文征明，行书的“我”字与现代人的写法完全无异。
    
     尽管自商周的金文就是这种写法，一直延续到现在。但是，历代书法家一旦写草书的“我”字，却习惯于用一个异体字。而且基本没有别的写法。
    
     一方面，我们要让年轻一代认识这个异体的“我”字。但也要收集、遴选和创作现代“我”字的草书范字，共学书者参考。
     
     古代书法家书写隶书、楷书都是有严格规范的，很少出现不同的写法。如“所”字，从汉代的《史晨碑》开始，一直到唐代楷书完全成熟，几乎所有的书法家，都以一长横起笔，下面分为左右两部分。只有颜真卿将上面的长横拆分成两撇，写成了左右结构。

 

      所以，自古以来所有书法家写“所”字的草书，都是按长横起笔的规则书写的，从王羲之，孙过庭，赵孟頫，基本上是一致的写法（如下图）。
    
     可是，现代的简化汉字，恰恰采用了颜真卿的楷书。而古人从未根据颜真卿的写法，创写过草书的“所”字。这就不符合草书时代化的要求，需要我们收集、整理现代人的草书“所”字，进行选优、提炼和规范。
    
     古代繁体的“龙”字，历代草书大家的草写大同小异。从汉章帝的草书“龙”字，直到现在。
    
三、草书时代化的一种尝试
     但汉字简化以后，仅剩下草书“龙”字的左边。根据古人草书简化和笔顺相连的原理，我认为简化以后的“龙”字可以创写出如下范字：左边第一个“龙”字，沿袭了古人草书“龙”字的右边一半；中间的“龙”字将竖弯钩写成斜钩；右边的“龙”字，根据古人的草写法则，横画从右至左，表示右上角应有一点。
      这个简化“龙”字的创写，是草书时代化的一种尝试，可以供今人参考临习。经过几十年，几百年的沉淀，就可能实现简化汉字的草书变革。
     在草书作品中，小草和狂草可以兼而有之。但繁体字和简化字不可以夹杂。
     在章法上，传统草书作品均为从上到下，竖写为行。这种章法，也不符合现代人书写和阅读欣赏的习惯。如门店的招牌，如果不是从左至右，就可能产生歧义。单字为行的横幅作品，特别是五个字以下的少字作品，已经有书家改为从左至右了。这也是一个书法艺术时代化的问题。
      1300年以前，日本没有自己的文字，完全使用中国传入的汉字。8世纪中叶，他们开始将汉字楷书的偏旁作片假名，用汉字草书符号作平假名，形成了现在的日本文字。现在，他们仍用毛笔蘸墨汁书写日文，实现了日本书法的现代化。
     韩国和日本的经历一样，用毛笔和墨汁书写现代韩文。我相信，不久的将来，简化字也会出现在中国书法的大雅之堂。


周用金老师是第六届中国书法家协会理事、中国艺术研究院特聘研究员、中华文化促进会常务理事，湖南师范大学等多所重点大学的客座教授，曾担任常德市委宣传部部长、常德市委副书记，湖南省文化厅厅长，省新闻出版局局长，湖南省人民政府参事等职务，出版有《周用金书法集》《大学生行草字典》《周用金行草字汇》《中国书法经典遗存》等书法专著。周用金主动请辞职务后，耗时6年，潜心遍读历代书法经典，独自编著《中国书法大辞典》，出版个人书法字典，为学习书法提供了重要的工具书，为湖南乃至中国书法教育事业作出了积极贡献。近年来，周用金还把家里变成了书法馆，以“文字时空”为名，以汉字演变为源流，编纂图文，收集展品，部列四壁，展示其所读所悟所著。

作者  周用金

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